Квентин Тарантино — как в старые добрые времена — понятен и третьекласснику, и выпускнику киношколы.

9 из 10, друзья!

Однажды на диком западе доктор Шульц (немец с изысканными манерами и подозрительно хорошей для дантиста реакцией) повстречал работорговцев. Добавив для веса к купюрам несколько пуль, доктор выкупил у них темнокожего раба Джанго.

«Джанго» стреляет независимо от того, считываете вы бесчисленные аллюзии или нет.

Джанго оказался отличным приобретением. Во-первых, он знал в лицо братьев Бриттл — уголовников, на которых у Шульца (в свободное от зубоврачебной практики время подрабатывающего баунти-хантером) был ордер. А во-вторых, у парня обнаружился врожденный талант — он мог с 200 шагов положить беглого каторжника, не повредив шкурки.

Шульц сразу проникся к Джанго симпатией. За два года до начала войны между Севером и Югом, он сделал его своим полноправным компаньоном. И вызволять из лап хищного плантатора жену Джанго — Брумхильду, они отправились вместе.

Поклонникам Тарантино известен этот цикл: по-настоящему хорошие фильмы он с некоторых пор делает через два на третий. После «Криминального чтива» были «Четыре комнаты» и «Джеки Браун», после «Убить Билла» — «Доказательство смерти» и «Бесславные ублюдки». В этой связи немного тревожно за «Kill Bill: Vol. 3». Но сегодняшнего праздника это не омрачит: Тарантино вернулся почти во всем своем былом великолепии. Почти — потому, что Квентин разучился вовремя ставить точку: будь «Джанго» на 20 минут короче, он был бы лучшим фильмом на свете. Впрочем, мало не покажется и так.

Не зря в интервью Джейми Фокс называет Квентина «рэпером»: тут снова рябит в глазах от «сэмплов»,  цитат и намеков. Но, в отличие от тех же «Ублюдков», к которым без диплома ВГИКа лучше не подступаться, «Джанго» стреляет независимо от того, считываете вы бесчисленные аллюзии или нет.

Нет нужды разбираться, кому кланяется лошадка доктора Шульца (Уильяму Уитни и Рою Роджерсу, если что). Не обязательно знать, что афиши с надписью «Wanted», обещающие награду за голову грабителя поездов Эдвина Портера, — это реверанс в сторону Эдвина Стрэттона Портера, автора «Великого ограбления поезда», первого вестерна в истории кино. И задумываться, почему «фамилия» Брумхильды — Шафт, на этот раз, тоже нет никакой необходимости. Не важно, какого Серджо — Леоне или Корбуччи — Тарантино ограбил больше. Он — как в старые добрые времена — понятен и третьекласснику, и выпускнику киношколы.

Узнали за барной стойкой Франко Неро — прекрасно. Не узнали — удовольствие от просмотра гарантировано все равно.

Картинка радует глаз, патентованная тарантиновская болтовня снова ласкает ухо, ровный актерский блеск превращается в сияние, когда в кадр попадает ДиКаприо (и, временами, Сэмюэл Л. Джексон).

Из новостей — Тарантино, кажется, впервые не боится показаться сентиментальным или на полном серьезе сказать что-нибудь очевидное и правильное (к примеру, что «человечество не делится на англосаксов и людей второго сорта»). Странно, но именно это ему ставят в вину недоброжелатели, путая конформизм со зрелостью. Впрочем, дискуссия тут ни к чему. У Тарантино заряжены револьверы. Кто не согласен, может копать.

Оценка: 9/10.